El conjunto instrumental de la sardana (1965)
Peces Històriques Triades Per Josep Maria Casasús[...]
La cobla, conjunto instrumental intérprete de la sardana, es el resultado de un proceso formativo que iniciado principalmente por Pep Ventura y empujado por otros autores se estabilizó en la formación con que actualmente la conocemos. En la actualidad, la cobla está integrada por el flabiol y el tamborí, tocados por un solo ejecutante; dos tiples, dos tenoras, dos trompetas, un trombón, dos fiscornos y un contrabajo […]. Nos dicen los especialistas del tema (A. Campmany, L. Albert) que el complejo instrumental que musicalmente acompañaba a las antiguas danzas ( contrapàs, ball rodó, sardana curta, etc.) antecedentes de la sardana, estaba formado únicamente por gralles o dulzainas y tambores o timbalets, con lo que quedan esbozadas en su estado primario las secciones melódica y rítmica, germen de la futura cobla. En tanto que la sección melódica al desplegarse se concretó en el amplio diapasón tímbrico que ofrecen el conjunto de tiples y tenoras, la sección rítmica quedó inicialmente reducida a contrabajo y tamborí, si bien ocasionalmente los restantes instrumentos colaboran en tal función. […] No sería aventurado insinuar que la ampliación instrumental experimentada fue el trasunto en escala popular del fenómeno ocurrido en el ámbito culto referente al ensanchamiento del material orquestal, que en pocos años transformó la orquesta clásica (quinta sinfonía de Beethoven) en la orquesta mastodóntica de las primeras obras de Wagner, Strauss, Malher, Strawinsky y Schoenberg. […] Sería interesante rastrear por qué caminos llegó Pep Ventura a dotar a la cobla de su actual plantilla, qué criterios indujeron a estabilizar en su seno una porción de instrumentos de viento (probablemente procedentes de antiguas bandas), pues por lo que se refiere a tenoras y tiples es sabido que deben su incorporación al hecho de pertenecer a la tradición popular rosellonesa. […] Si en manos de Ventura se fraguó esta chocante agrupación, tan estrechamente vinculada a la vida del país, el desarrollo de sus posibilidades expresivas fue obra de los maestros posteriores. El material de la cobla fue utilizado, en general, por Ventura de una manera primaria, es decir, asignando casi en exclusiva la función expresiva y lírica de la melodía a tenoras y tiples, acompañados armónica y rítmicamente por las restantes secciones. En el posterior descubrimiento de su potencialidad combinatoria intervienen los más importantes compositores catalanes, y así vemos cómo a los balbuceos líricos de Pep Ventura siguieron las afirmaciones de autores que, como Morera, Millet, Garreta, Bou, Josep Vicens Xaxu, Manen, Toldrà, Bonaterra, Tarridas, Català, etc., los cuales, laborando unos directamente desde el campo de la música popular y procedentes otros del área de la música culta, han llevado hasta sus límites extremos su régimen expresivo. […]
